Für eine Bestellung einfach eine email an info@acys-lounge.de senden, mit den gewünschten Produkten, in welcher Menge, dann die Adressdaten mit dazu, und falls noch Fragen offen sind, diese auch dazu packen, dann wird das erledigt. Kommen auf meiner Seite Fragen auf, melde ich mich um diese zu klären.

Shopsystem: Die meisten Produkte und Leistungen bei AGL sind speziell, sehr viele Custom Geschichten wie beispielsweise die ganzen Wirings, Schaltungen nach Wunsch, und ebenso bedarf es bei der Auswahl von Parts wie Potis, oder Hardware Teilen oft eine zielgerichtete Beratung, um am Ende die bestmöglichen Ergebnisse zu erzielen. Ein bloßes Klicken auf einen "Kaufen" Button wäre hier sicher oft der falsche Schritt, wie ich aus ungezählten Gesprächen und Beratungen weiß. Dh. das verzichten auf ein Shopsystem wurde ganz bewußt eingeplant, um bestmögliche Kaufentscheidungen zu ermöglichen. Dh.: Bei Fragen zu Produkten, oder Hilfestellung bei dem umsetzen von Projekten, .... einfach bei AGL melden, dann werden wir sehen ob das Richtige zu finden ist.

Tapped Pickups? Pickups haben eine Wicklung mit einem Draht, je nach Modell mit mehreren Tausend Wicklungen. Nehmen wir als Beispiel (Fantasiezahlen!) einen Singlecoil mit einer Wicklung von 9000 Wicklungen. Mit diesen 9000 Wicklungen wäre das ein deutlich kräftigerer Singlecoil als die üblichen ST-Modelle.

Nun kommen wir zur Tapped Option: Wenn ich nun diese 9000 Wicklungen nicht an einem Stück voll aufwickle, sondern zB. nach 7000 Wicklungen den Draht auf einen Anschlußpunkt auf der Grundplatte führe, und von diesem Anschlußpunkt ausgehend dann eine weitere Wicklung mit 2000 (dann gesamt wieder die 9000) Wicklungen aufwickle, habe ich nun die Möglichkeit den Pickup mit der angezapften (tapped) oder der vollen Leistung zu verwenden. Dh. ich habe nun im tapped Modus einen Singlecoil Sound im üblichen Rahmen (ca. 7000 Wicklungen, ST Modelle) zur Verfügung, und kann bei Bedarf mit einem Schalter oder einem Push Poti die volle Wicklung (=Leistung) abrufen.

Fazit: Zwei Pickup Modelle in einem, bequem durch Schalter, Mini-Toggle oder Push Poti schaltbar, und damit Erweiterung der Soundmöglichkeiten ohne faule Kompromisse oder veränderte Optik!

Um bei zwei zusammengeschalteten Singlecoils einen Humbucker-Effekt (brummfrei) zu erreichen, müssen die beiden Pickups gegensätzliche magn. Polaritäten aufweisen. Dh. einmal Nordpol oben, und einmal Südpol oben. Leider gibt es keine einheitliche Norm für die gewählten Polaritäten bei den verschiedenen Pickup-Herstellern, so daß es bei Tausch eines einzelnen Pickups zu Problemen kommen kann, wenn die magn. Polaritäten nicht stimmen. Deswegen versenden wir bei Bedarf einen kleinen Testmagneten, mit dem es dann möglich ist die von uns benötigte magn. Polarität festzulegen! Alternativ kann man die magn. Polarität auch mit einem Kompaß testen, siehe die Fotos. (Achtung: Keine Uhr, Smartphone, oder ähnliches verwenden, hier besteht die Gefahr der Beschädigung!)

Hier geht es zu einem Youtube Video von mir, wo das prüfen der magnetischen Polarität mit einem Kompass beschrieben ist: Polarity Check with Compass

Auch dieses Thema steht immer wieder im Raum, wenn es um Pickupberatungen geht. Pauschal läßt sich das sicher nicht beantworten, aber hier ein paar Infos dazu.

Wenn ich mit einem richtig cleanen Sound spiele, dann gibt es keine Übersteuerungen/Verzerrungen, und alles was an Signal in den Amp rein geht, kommt hinten entsprechend raus. Ein normaler Singlecoil mit einem Wicklungswiderstand von ca. 6kOhm bringt einfach weniger Output als ein Humbucker, und wird hier dann entsprechend leiser sein, als ein Humbucker. Wobei ein schwächerer Humbucker mit ca. 7,5kOhm dann auch wieder leiser ist, als ein richtig starker Humbucker mit mehr als 10kOhm. Hier gleiche Lautstärken zu erzielen ist ohne eine akive Pegelanpassung (durch aktive Elektroniken) normalerweise nicht machbar.

Arbeite ich nun mit einem leicht angezerrten Sound, dann wird sich der Lautstärkeunterschied verkleinern, und bei High Gain ganz weg sein, und sich nur noch durch unterschiedliche Gain Struktur/Ausprägung zeigen.

Es ist also abhängig von den verwendeten Pickuptypen (Output) und dem verwendeten Sound, wie stark Lautstärkeunterschiede sich zeigen, man muß sich damit seine eigene Situation in Beug auf die Pickupauswahl gut überlegen, um optimale Ergebnisse zu erhalten. Aber man muß auch die Physik akzeptieren, die uns gewisse Dinge vorgibt wie sie eben sind.

Im Dutzend könnte ich Kunden neue Mechaniken verkaufen, die wegen Stimmstabilitäts-Problemen bei ihren Gibsons® oder ähnlichen Gitarren mit gewinkelten Kopfplatten bei mir anfragen, und neue Mechaniken kaufen möchten. Nach dem Montieren der neuen Mechaniken wären aber meistens die Probleme immer noch da, dh. ich sortiere aus, wer wirklich neue Mechaniken benötigt, und wer einfach nur ein paar Tipps benötigt, um seine Gitarre besser in Stimmung zu halten.

Bei Gitarren mit abgewinkeltem Headstock üben die Saiten am Sattel einen sehr hohen Druck aus, versucht mal eine normal gestimmte Saite aus dem Sattel zu heben, das wird kaum klappen. An dieser Stelle macht die Saite zusätzlich einen Knick, was auch nicht unbedingt optimal ist, wenn es um perfekte Stimmung geht. Hier nun die Tipps um die Stimmstabilität zu verbessern:

A: Beim aufziehen von frischen Saiten darauf achten, dass die Wicklungen auf der Mechanik sauber sitzen (es sollten auch nicht zuviele Wicklungen sein), oder je nach Vorliebe eine Knot-Technik sauber anwenden. Damit an dieser Stelle nichts mehr nachgeben kann. Bei der Verwendung von Lock Mechaniken darauf achten dass die Rändelmuttern (bei Typen mit Rändelmuttern) gut-aber ohne Gewalt angezogen sind, und bei selbst festziehenden Lock Typen (wie Gotoh Magnum Lock) dass die Saiten solange gedehnt werden, bis auch hier die Mechaniken nicht mehr nachgeben. Das kann bei den Gotoh Typen mehr Dehnen bedeuten, bis es paßt.

B: Frische Saiten "müssen" ordentlich gereckt werden, dh. am besten am 12. Bund (Mitte der Saite) packen, und kräftig ziehen, mit wohl dosierter Kraft, aber natürlich nicht durchreissen. Vergeßt nicht, dass die Saite bei kräftigem Spiel auch ganz schön was mitmachen muß, und dass eine neue frisch aufgezogene Saite noch viel Spiel hat, wenn sie gedehnt und belastet wird. Also ziehen und nachstimmen solange, bis die Stimmung hält.

C: Was manchmal auch gut tun kann ich das kräftige Drücken der Saiten an ihrem Knickpunkt, also am Sattel, und an der Bridge. Gerade der starren G-Saite kann das gut tun.

D: Mit der wichtigste Punkt ist das regelmäßige Schmieren der Sattelkerben. Das "muß" bei solchen Gitarren gemacht werden, wenn die Stimmung sitzen soll. Nur sehr wenige Gitarren kommen hier ohne Schmierung aus, die meisten benötigen die regelmäßige Schmierung. Sehr gut kann man das daran erkennen, wenn beim Stimmen dieses berühmt berüchtigte "Pling" zu hören ist, also eine klemmende Saite durch das Betätigen der Mechanik gezwungen wird, ihren festgeklemmten Platz zu verlassen. Hat man einen trockenen klemmenden Sattel, und zieht im Spiel zb die G-Saite kräftig hoch, dann verhindert der "Klemmsattel" (denn so könnte man einen solchen trockenen Sattel nennen) dass die G-Saite zurück in ihre richtige Stimmung findet. Das Ergebnis: Eine verstimmte G-Saite, und damit ist die ganze Gitarre daneben.

Schmiermittel: Hier gibt es natürlich die verschiedensten Angebote, manche schmieren Graphit in die Kerben (ich finde das ziemlich unschön, den schwarzen Kram), manche kaufen sich spezielle Mittel die der Markt anbietet, hier muß jeder sein Mittel finden, mit dem er sich wohl fühlt. Ich selbst nutze seit langer Zeit Ballistol Universal Öl (im kleinen Fläschchen, 50ml) oder ein gutes Nähmaschinenöl, das kann man mit einem feinen Pinsel auftragen, oder mit einer kleinen Nadelflasche anbringen.

Das wichtigste: Die Schmierung muß regelmäßig passieren, und beim Schmieren sollte man darauf achten, dass das Schmiermittel auch wirklich nur in die Kerben gerät, und nicht das Griffbrett erreichen kann.

Wenn man diese Punkte richtig beachtet, dann kann man normalerweise einen 2h Gig ohne Probleme oder häufiges nachstimmen durch rocken, ich selbst habe ein paar hundert Gigs durchgezogen mit Gibson® Gitarren, ohne dass ich häufig nachstimmen mußte. 1-3 mal pro Gig, so sollte das funktionieren können!

Viel Spaß beim Rocken!

Die Frage ob zwei Humbucker zueinander passen, kann ich eindeutig nicht beantworten, denn es kommt hier wieder einmal auf die persönlichen Bedürfnisse des Musikers an, und seine Sichtweise. Nehmen wir als Beispiel eine Les Paul mit zwei Humbuckern. Im klassischen Vintage Bereich wird hier eher eine Kombination gewünscht, bei der die beiden Pickups in ihrem Charakter und Output nahe beieinander liegen, also ein sehr ähnlicher Sound aus der Paula kommt, egal ob Bridge oder Neck Pickup aktiviert wird. Wird nun an der Bridge ein höherer Output gewünscht (aber noch im Medium Output Bereich) bei gleich bleibendem Neck Pickup dann wird das schon einen Ticken schwieriger, und vor allem abhängig vom verwendeten Gain. Bei sehr wenig Gain oder glasklar Clean wird nun bei einer solchen Konstellation (also Medium Bridge - ca. 11-12k, und PAF Style Neck - weniger als 8k) ein deutlicher Lautstärkeunterschied hörbar sein. Das ist dann reine Physik und kein Manko der Pickup Modelle, dh. das was aus den Pickups rauskommt, wird vom Amp so auch laut gemacht. Wird nun mit Ampsounds gearbeitet die mit mehr Gain eingestellt sind, zb leichten Cunchsound, dann relativiert sich dieser Unterschied, dh. die Lautstärke wird nicht mehr so deutlich unterschiedlich sein, aber die hörbare Verzerrung wird je nach Output der Pickups und Einstellung des Volumepotis an der Gitarre mehr oder weniger sein.

Nehmen wir nun noch ein Extrembeispiel, also einen sehr starken Bridge Pickup (mehr als 16k Modelle) und einen PAF Style Neck Pickup. (weniger 8-7k) Im Clean Betrieb wird der Lautstärkeunterschied groß sein, im höheren Gain Bereich geringer. Dennoch macht auch eine solche Pickup Paarung Sinn, wenn man zB den Bridge Pickup für die Zerrgeschichten, und den Neck Pickup für cleane Sounds einsetzen möchte (oder Lead Jobs im Gain Bereich die etwas klarer klingen), also eine Harmonie der beiden Modelle gar nicht wirklich erforderlich ist.

Fazit: Es hängt vom persönlichen Geschmack und Einsatzgebiet ab, wie man mit der Modellwahl umgeht, alles macht am Ende Sinn, wenn die gewünschten Sounds aus den Speakern kommen. Und wie immer ist erlaubt, was gefällt!

Eine der häufigsten Fragen, auf die es keine eindeutige Antwort gibt, denn der Abstand ist eine sehr individuelle Sache, es macht keinen Sinn hier feste Werte zu empfehlen. Da Pickups in der Regel sehr einfach einzustellen sind, ist es wahrscheinlich das sinnvollste, eigene Erfahrungen zu sammeln, und dann nach dem eigenen Geschmack einzustellen.

Je näher der Pickup an den Saiten ist, desto direkter, bissiger, und auch outputstärker wird das Signal weitergegeben.

Je weiter der PU von den Saiten weg kommt, desto milder und runder wird der Ton.

Humbucker (speziell die Bridge Versionen) dürfen ruhig bis sehr nahe an die Saiten geschraubt werden, je nach Belieben. Bei den Hals Humbuckern sollte der Abstand etwas größer sein, da hier in der Regel deutlich mehr Bässe unterwegs sind, da an der Halsposition die Saite wesentlich weiter schwingt, als nahe an der Bridge. Deswegen sind Hals Pickups auch meistens schwächer gewickelt, um diese Unterschiede zwischen Hals und Bridge Position zu kompensieren, bzw um an beiden Positionen optimale Ergebnisse erzielen zu können.

Bei Singlecoils ist speziell der Halspickup sehr genau zu betrachten, da bei Singlecoils die Saitenanziehung durch die Magnete (bei den Humbuckern sind die sichtbaren Polschrauben und Polepieces ja keine Magnete) deutlich größer ist, und insbesondere an der Halsposition schnell zu Stratitis (eiernder Ton) oder Saitenscheppern führen kann.

Wenn die sensiblen Positionen eingestellt sind, geht es an die anderen Pickups, denn hier kommt es auch noch auf die Kombinationssounds an, also zusammengeschaltete Pickups, zb LP Zwischenstellung, oder die typischen Zwischenstellungs ST Sounds, denn auch diese klingen unterschiedlich, je nachdem wie die beteiligten PUs in der Höhe eingestellt sind.

Mein Tipp: Einen Schraubendreher mit Aufdruck oder Markierung verwenden, und bei jedem Einstellen die Anzahl Umdrehungen des Schraubendrehers mitzählen, und aufschreiben, um zb. jederzeit wieder zur alten Ausgangslage zurückkehren zu können. Damit wird dieses Ausprobieren stressfreier, also schrauben, aufschreiben (oder merken), anspielen und hören, und wieder weiter oder zurück schrauben.

Wir arbeiten mit folgenden Magnettypen, Alnico 4, 3, 2, 5, 8, und verschiedene keramische Typen. Diese Magnettypen unterscheiden sich zum einen durch ihre unterschiedliche Leistung/Kraft, aber noch entscheidender sind die Soundunterschiede wenn man die verschiedenen Typen im gleichen Pickup vergleicht. Die Leistungreihenfolge ist so wie oben geschrieben, also 4 ist der schwächste, dann folgen 3, 2, 5 und 8, wobei der 8er schon ein ziemliches Kraftpaket ist. Er ist (was die Leistung angeht) im Bereicht der Keramik Magnete unterwegs, hat aber den typischen warmen kernigen Alnico Charakter, was ihn zu einem sehr interessanten Magnettypen macht.

Alnico 4 - Sehr schwach, sehr milde, etwas schmale aber angenehme Abbildung
Alnico 3 - Sehr warm klingend, mit einem kleinen feinen Schuß Biss ganz oben in den Höhen, bauchig, stabil, und extrem schmatzig
Alnico 2 - insgesamt etwas schlanker als Alnico 3, und nicht ganz so stabil in den Bässen, auch sehr feine milde Höhen, und sehr musikalischer Ton, wie auch Alnico 3
Alnico 5 - der Klassiker, kernig, straffer als A4, A3, A2 mit mehr Biss in den Höhen und weniger Kompression
Alnico 8 - das Kraftpaket, sehr kräftiger Output, strammer als Alnico 5, aber dennoch mit dem typischen Alnico Ton
Keramik - der Magnet wenn es um viel Output und Transparenz geht, straff, zupackend und mit Biss

Um zuerst mit einem alten Märchen aufzuräumen: Lineare Potis zur Tonregelung bei passiven Schaltungen sind suboptimal. (Käse) Wen es interessiert soll es einfach ausprobieren, und mit beiden Typen probieren, wie sich der Ton regeln läßt. Mit einem linearen Poti macht es keinen Sinn, da hier erst sehr sehr spät wirklich etwas passiert. Anders beim log. Typen, der je nach log. Charakteristik (es gibt härtere und weichere log. Kurven) schön gleichmäßig die Höhen ausblendet beim regeln.

Bei der Lautstärkeregelung sieht es anders aus, je nach Einsatzgebiet und pers. Vorlieben können hier sowohl lin als auch log Potis Sinn machen. Vor allem im cleanen Bereich (Beispiel Jazz) sind oft lin Potis gewünscht, weil bei log Potis die Lautstärke zu schnell absackt. Je stärker dann die Verzerrung des Sounds ist, desto mehr machen log Potis Sinn, weil lineare bei stärker verzerrten Sounds erst sehr spät reagieren, und ein schönes gleichmäßiges Aufklaren des Sounds nicht möglich machen.

Kurz gefaßt:
Tonregelung - in jedem Fall log Potis, am besten mit harter log Kurve
Volumeregelung - bei überwiegender Cleansoundnutzung lin Potis, im Crunch Bereich je nach Vorliebe lin oder auch log Typen mit weicherer log Kurve, und im höheren Gainbereich bevorzugt log Potis mit härterer log Kurve!